成都丁香花主題酒店 (沸城店) - 成都 (縣)
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旺報【記者李侑珊╱專題報導】
大陸音樂劇市場近年逐漸成長，諸如中央戲劇學院、上海戲劇學院等知名藝術院校，10年來相繼開設音樂劇系，培育專才，但教學受傳統戲曲影響深，再加上在校期間歌唱、舞蹈與表演皆為「分科授課」，演員遭批缺乏舞台思維，表演抓不住要領，與歐美的演出水平相較，差距非常大。
據《光明日報》報導，大陸民眾近年瘋看音樂劇，如《歌劇魅影》於2015年在北京、上海兩地的演出，創下了1.2億（人民幣，下同）的票房，對比北京國家大劇院全年票房僅2億元，懸殊之大，讓許多的表演藝術團體燃起引進、製作國際音樂劇「中文版」的動機。
過度重理論 不符需求
早在百老匯音樂劇進軍大陸前，大陸不少知名藝術大專院校，已相繼開設音樂劇系。如培育出鞏俐、章子怡及湯唯等知名影星的北京中央戲劇學院，早在1992年便開始教授音樂劇，但直到2012年，才將課程從表演系獨立出來，成立音樂劇系；北京舞蹈學院則在1995年成立音樂劇系，2002年成立碩博士班；上海音樂學院也同樣在2002年開設音樂劇系；上海戲劇學院則是將音樂劇課程，放在表演系教學。
雖然不少一等藝術院校，都設有相關系所，每年從科班畢業的學生也不少，但人才依舊不足，成為大陸音樂劇業界共同面臨的痛。中國東方演藝集團董事長宋官林表示，音樂劇進入大陸已多年，「但僅僅是熱鬧，並沒有真正成為潮流」；原因出在學校的教學，過度強調理論，學用落差嚴重，人才不符合業界需求。
聲樂、舞蹈課 分開上
畢業於上海音樂學院音樂劇系的職業音樂劇演員崔秀麗表示，在學校上課時，聲樂及舞蹈課都是分開上，直到大三才會教音樂劇表演。雖然不少陸校都設有音樂劇系所，但課堂教授的「是用別的藝術形式手法訓練，然後組裝成音樂劇，而不是用音樂劇的手法，來訓練音樂劇表演」；不僅導致劇目編排速度慢，演員在演出上，也時常抓不住要領，只重視自己負責演出的部分，忽略整體的演出品質。
澳洲知名音樂劇男演員菲力普?奎斯特，多次受邀在《悲慘世界》演出。近日他受邀赴大陸擔任教師，為職業音樂劇演員授課時發現，大陸演員總想以更多的肢體動作，來傳達訊息，擔心觀眾看不懂表演，導致舞台張力與演出感染力都被打折扣；「他們的唱功、音色及舞蹈，分開來看都很傑出，但是放在一起就互相掣肘。」
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據《光明日報》報導，大陸民眾近年瘋看音樂劇，如《歌劇魅影》於2015年在北京、上海兩地的演出，創下了1.2億（人民幣，下同）的票房，對比北京國家大劇院全年票房僅2億元，懸殊之大，讓許多的表演藝術團體燃起引進、製作國際音樂劇「中文版」的動機。
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早在百老匯音樂劇進軍大陸前，大陸不少知名藝術大專院校，已相繼開設音樂劇系。如培育出鞏俐、章子怡及湯唯等知名影星的北京中央戲劇學院，早在1992年便開始教授音樂劇，但直到2012年，才將課程從表演系獨立出來，成立音樂劇系；北京舞蹈學院則在1995年成立音樂劇系，2002年成立碩博士班；上海音樂學院也同樣在2002年開設音樂劇系；上海戲劇學院則是將音樂劇課程，放在表演系教學。
雖然不少一等藝術院校，都設有相關系所，每年從科班畢業的學生也不少，但人才依舊不足，成為大陸音樂劇業界共同面臨的痛。中國東方演藝集團董事長宋官林表示，音樂劇進入大陸已多年，「但僅僅是熱鬧，並沒有真正成為潮流」；原因出在學校的教學，過度強調理論，學用落差嚴重，人才不符合業界需求。
聲樂、舞蹈課 分開上
畢業於上海音樂學院音樂劇系的職業音樂劇演員崔秀麗表示，在學校上課時，聲樂及舞蹈課都是分開上，直到大三才會教音樂劇表演。雖然不少陸校都設有音樂劇系所，但課堂教授的「是用別的藝術形式手法訓練，然後組裝成音樂劇，而不是用音樂劇的手法，來訓練音樂劇表演」；不僅導致劇目編排速度慢，演員在演出上，也時常抓不住要領，只重視自己負責演出的部分，忽略整體的演出品質。
澳洲知名音樂劇男演員菲力普?奎斯特，多次受邀在《悲慘世界》演出。近日他受邀赴大陸擔任教師，為職業音樂劇演員授課時發現，大陸演員總想以更多的肢體動作，來傳達訊息，擔心觀眾看不懂表演，導致舞台張力與演出感染力都被打折扣；「他們的唱功、音色及舞蹈，分開來看都很傑出，但是放在一起就互相掣肘。」
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